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菲律宾太阳赌场: 《拆弹专家2》:不变的刘德华和流变的银幕硬汉

《拆弹专家2》:不变的刘德华和流变的银幕硬汉

2021年01月07日 15:44 来源:文汇报参与互动参与互动
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  从《拆弹专家2》回望“雷老虎”,不变的刘德华和流变的银幕硬汉——

  对秩序的捍卫取代了个人主义的孤勇

  ■本报记者 柳 青

  《拆弹专家2》上映不到半月,影片的票房和口碑双赢,其一是因为拍法利落、硬朗、带有浓郁香港本地特色的警匪片,已久违于电影市场;其二要归功于主演刘德华的表演,“拼命刘郎”年届六旬,仍扛得住高强度的动作戏份,也把一个“非典型警察”演得有说服力。经历了“英雄—病人—圣徒”这样动荡人生轨迹的拆弹专家潘乘风,是刘德华继《五亿探长雷洛传》的“雷老虎”和《无间道》的刘建明之后,塑造的又一个将成为经典的警探角色。

  刘德华素有“行业劳模”之称,这让他接演的影片良莠不齐,但他在过去30多年里演过的若干性情迥异的银幕硬汉,尤其是几个著名的警察角色,都已成了进入华语电影史的形象。这也勾勒了香港警匪类型片在过去三十年里起起伏伏、耐人寻味的一条曲线。

  阳光帅气、亦警亦匪“雷老虎”

  1991年,刘德华出演《五亿探长雷洛传》,扮演在英国殖民末期港岛很有传奇色彩的探长雷洛。1950-1960年代,港地英人懒政腐败,对九龙城寨放任自流,底层民怨沸腾。雷洛出身低微,本是殖民政府下层被打压的小警探。年轻且野心勃勃的他,了解自己出身的阶层也利用了民间草莽,发迹于九龙城寨,玲珑活跃于黑白两道,以仗义团结了一群底层小弟,在黑帮情义和宗族血缘两套系统的基础上,建立健全了一套警匪合作保护费机制,个人敛财超过五亿,人称“雷老虎”。《五亿探长雷洛传》这个片名一目了然,但作为一部通俗娱乐片,并且以当时刘德华阳光帅气的外形,“雷洛”的定义仍是“警”而非“匪”。影片不回避他最终成为土皇帝式的枭雄,但强调的仍是一个一无所有的青年怎样有勇有谋地实现阶层跃升,一路逆袭的过程中他不免双手沾染血污,然而内心依然敞亮,在密集的戏剧冲突中,个体与个体之间的情分掩盖了金钱和权力的齿轮。

  担任《五亿探长雷洛传》监制的王晶,在2017年导演了《追龙》,仍然由刘德华出演了探长雷洛,隔着近30年的时光,年轻年老的雷洛在互文中让这个形象的内核完整起来。雷洛的人设,是通俗叙事里典型的绿林汉子,身为警察,却是罗宾汉行事,同时,在中国香港面临新旧碰撞的特殊历史语境中,他是个机会主义者。然而,正邪通吃的枭雄终究是个尴尬的存在,冲垮了雷洛地下王国的固然是英人动真格后成立的廉政公署,更深层次,罪恶的欲望和罪恶的实现过程终将吞没个体且指向虚无——“追龙”这个词在香港方言里意为幻象,追龙者,是幻象的追随者。

  无间悲剧,在夹缝里分裂的假警察

  在世纪末的传奇里,雷洛是和匪搞共建的警,到了本世纪初的《无间道》,刘德华扮演的刘建明,是一个不惜一切想要洗去匪的黑历史的警。《无间道》拍摄时,鱼龙混杂的九龙城寨已成过往,它被拆除以后,成为了江湖传说的景观。导演刘伟强在拍摄中,把镜头从喧嚣的市井挪开,转向香港水泥森林的天际线,站在高楼天台,人物看到海天萧瑟,这座城市宛如一块漂浮无根的飞地。这也是刘建明的境遇。他生而为匪,想洗白上岸,做警察,做好人,经营体面的生活。他试图切割和原生社群的关系,可一次又一次,当他试图获得命运自主的力量,主动告别过去,旧日身份的记忆如鬼魅缠身。刘建明想从“卧底黑帮的假警察”变成“做好人的真警察”,这是他对一个固定身份的渴望,也是他对新的社群认同的渴望。然而“无间宿命”的悲剧在于,你死我活、非此即彼的白道黑道之间,涅槃重来是不可能的。

  《无间道》三部曲的最后,刘建明伏法,黎明扮演的杨锦荣在就义前对陈道明扮演的大陆同行说:“有些事总是要有人做。”杨警官所说的事,从狭义看,是揪出罪犯,为牺牲的同行追讨公义,放在更广的时间视野里,这是一种对秩序归位的追求。

  无法回归系统的个体与苦涩的自我救赎

  《无间道》上映10年后,在2012年的《寒战》,刘德华扮演的保安局长陆明华戏份不多,却说出全片最重要的一句台词:“你们能不能了解一下香港的法制和法治精神,这是香港可以成为亚洲最安全城市的一个核心价值。”至此,法制,法治,安全,核心价值这些观念,取代了前现代的宗族社群认同。江湖已远,秩序的确立以及对秩序的维护取代了个人主义的一腔孤勇。

  《拆弹专家2》是对这番立场百味杂陈的再度确认。在《拆弹专家2》的开篇,刘德华扮演的潘乘风是高大全的传统英雄,他是一个敬业、专业且富有牺牲精神的拆弹警察,在运行有序的系统里,他是既有秩序的坚定捍卫者。即便在一场惨烈的意外让他失去一条腿后,他仍然以超乎寻常的坚毅恢复到“比健全人更好”的状态,渴望重新做回系统中那颗铆得最牢的螺丝钉。然而他还是被当作“病人”“残障者”,被挤出了他曾归属的秩序。

  在潘乘风的故事里,个体和秩序的割裂进展到无法挽回的地步时,编剧和导演制造了一次“创伤型失忆”。影片后半程的走向,与其说是潘乘风和抛弃他的系统之间的和解,不如说他是在空茫的意识中,身体本身地选择了往日的职业伦理和信念——做一个保护他人的拆弹专家。被炸裂的青马大桥成为悲伤的隐喻,潘乘风无法回到警察系统,他成了一个善良的孤魂野鬼,自我救赎最终成为拥抱死亡的凄凉姿态,圣徒般的一腔孤勇如果还有价值,那么是让被破坏的秩序重新归位。

【编辑:白嘉懿】
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